威尼斯雙年展第十屆國(guó)際建筑展中國(guó)國(guó)家館參展團(tuán)隊(duì)名單：
總策展人：范迪安
策展人：王明賢
策展執(zhí)行小組：范迪安(中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、教授)、王明賢(中國(guó)藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(zhǎng))、蔡國(guó)強(qiáng)(旅美中國(guó)藝術(shù)家)
參展建筑師、藝術(shù)家：王澍(建筑師、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授)、許江(藝術(shù)家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授)
威尼斯雙年展國(guó)際建筑展中國(guó)館協(xié)調(diào)人：馬文(藝術(shù)家)、陸文宇(建筑師)
威尼斯雙年展國(guó)際建筑展中國(guó)館現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)人：IRENE(策展人助理)、梅克俊(威尼斯華商總會(huì)副會(huì)長(zhǎng))
9月8日，中國(guó)國(guó)家館將首次亮相威尼斯雙年展國(guó)際建筑展。這體現(xiàn)了中國(guó)建筑界要在國(guó)際建壇展示自我形象的強(qiáng)烈意愿，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代建筑進(jìn)入國(guó)際建筑最重要的展示空間，和國(guó)際建筑界進(jìn)行直接的前沿性交流。本屆中國(guó)館以建筑與藝術(shù)的當(dāng)代對(duì)話形式參展，這對(duì)中國(guó)建筑藝術(shù)進(jìn)入國(guó)際學(xué)術(shù)平臺(tái)，以自主的形式發(fā)出這個(gè)蓬勃建設(shè)發(fā)展的國(guó)家的聲音，具有開(kāi)創(chuàng)性的意義。
策展思想：中國(guó)文化資源在現(xiàn)代城市發(fā)展中的運(yùn)用
威尼斯藝術(shù)雙年展是國(guó)際最著名的當(dāng)代藝術(shù)大展，堪稱(chēng)藝術(shù)的奧林匹克。作為雙年展這一特殊展覽形式，她已經(jīng)具有110年歷史。它的每一次展覽都表現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)最前沿的狀態(tài)，預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的潮流方向。自20世紀(jì)70年代以來(lái)，威尼斯雙年展特別關(guān)注世界建筑藝術(shù)發(fā)展，設(shè)立國(guó)際建筑展，與藝術(shù)雙年展隔年舉辦，是目前世界頂級(jí)建筑藝術(shù)雙年展，對(duì)世界建筑發(fā)展的方向具有舉足輕重的影響。
經(jīng)文化部批準(zhǔn)，威尼斯雙年展第10屆國(guó)際建筑展中國(guó)國(guó)家館由范迪安(中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、教授)、王明賢(中國(guó)藝術(shù)研究院建筑研究所副所長(zhǎng))、蔡國(guó)強(qiáng)(旅美著名中國(guó)藝術(shù)家)組成執(zhí)行小組。范迪安任中國(guó)國(guó)家館總策展人，王明賢任中國(guó)國(guó)家館策展人。中國(guó)館策展團(tuán)隊(duì)基于對(duì)當(dāng)代城市和建筑的現(xiàn)狀及其演變方向的人文深思和學(xué)術(shù)判斷，最終選擇了建筑師王澍(中國(guó)美術(shù)學(xué)院建筑系主任)和藝術(shù)家許江(中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))以建筑與藝術(shù)的當(dāng)代對(duì)話形式參展，參展作品《瓦園》。
中國(guó)國(guó)家館總策展人范迪安認(rèn)為：本屆雙年展的總主題是“超越城市”，中國(guó)館的策劃從文化上呼應(yīng)了這一主題。全球化在中國(guó)的最大表征莫過(guò)于城市的發(fā)展，尤其是趨向都市化的城市建筑。在一個(gè)具有自身悠久建筑傳統(tǒng)和地方建筑風(fēng)格的土壤上開(kāi)展大規(guī)模與高速度的建造工程，必然伴生出尖銳的文化矛盾。中國(guó)建筑師試圖對(duì)此作出回應(yīng)，他們的實(shí)驗(yàn)性作品以新的姿態(tài)出現(xiàn)，探討中國(guó)城市發(fā)展中面臨的困境，關(guān)注的問(wèn)題則由單體建筑上升到城市的整體，力圖解決關(guān)于城市發(fā)展方面的焦點(diǎn)議題，并為未來(lái)城市的建設(shè)提供新的思路。本屆中國(guó)館的策劃充分考慮到中國(guó)傳統(tǒng)文化資源在現(xiàn)代城市發(fā)展中的運(yùn)用。和一般建筑展以圖版模型展示作品方案的方式不同，《瓦園》將利用威尼斯城處女花園的實(shí)地環(huán)境進(jìn)行一次現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造，以體現(xiàn)中國(guó)本土建筑師與藝術(shù)家面對(duì)中國(guó)城市現(xiàn)狀的一種自在的思想態(tài)度和工作方式。
中國(guó)國(guó)家館策展人王明賢認(rèn)為，作為最大建筑工地的中國(guó)一直吸引著全世界的目光，但中國(guó)建筑師的身份卻始終游移不定。今年威尼斯建筑雙年展中國(guó)館的出現(xiàn)將讓世界認(rèn)識(shí)中國(guó)建筑如何面對(duì)當(dāng)代，而不僅僅是展示現(xiàn)如今在中國(guó)建造的建筑。在這方面，《瓦園》無(wú)疑是一個(gè)多重交疊的命題。它是建筑，但又超越了建筑；它是城市的一部分，但又把我們帶到城市之上；它是一次本土材料的現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造，但又代表著都市人群遠(yuǎn)望家園的最新思考。以這樣的瓦園為載體，讓建筑師與藝術(shù)家之間、讓詩(shī)化的家園與家園的詩(shī)化之間的這種超越城市的對(duì)話形成一個(gè)特殊的角度，去反映中國(guó)的建筑、中國(guó)的城市，在威尼斯建筑雙年展上，它將顯得與眾不同，格外突出，同時(shí)也會(huì)引發(fā)人們的各種思考。威尼斯建筑雙年展中國(guó)館的第一次設(shè)立將翻開(kāi)中國(guó)當(dāng)代建筑史新的一頁(yè)，也將打開(kāi)威尼斯建筑雙年展新的一頁(yè)。
營(yíng)造觀念：關(guān)于超越與沉思的對(duì)話空間
《瓦園》的方案將在威尼斯的一個(gè)面海水、背城墻的庭院——處女花園的場(chǎng)地上，建一處800平方米的側(cè)斜瓦頂，從0米上升到3.6米，沿對(duì)角線轉(zhuǎn)折，在這大片瓦頂上，一條曲折竹橋使人登臨其上，遠(yuǎn)眺并回望威尼斯城景。這片瓦園以浙江地域的竹扎結(jié)構(gòu)為支撐，上覆6萬(wàn)片取自舊城拆遷回收的舊青瓦，體現(xiàn)了中國(guó)本土建造藝術(shù)與當(dāng)代可持續(xù)建筑概念的結(jié)合。
在本屆雙年展上，中國(guó)館不僅建造一個(gè)“瓦園”，也以一本圖冊(cè)的形式介紹“瓦園”的思考背景。在關(guān)于瓦園的對(duì)話背后，是建筑師王澍與藝術(shù)家許江持續(xù)五年的對(duì)話與合作，他們共同在寧波美術(shù)館的改造重建與杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校園的建造中體現(xiàn)了獨(dú)特的思考與主張。如何促使有歷史的場(chǎng)所進(jìn)入城市的當(dāng)代建設(shè)，如何在一個(gè)瓦解的郊區(qū)城鎮(zhèn)重建有根源的場(chǎng)所，如何讓中國(guó)傳統(tǒng)與山水共存的建筑范式活用在今天的現(xiàn)實(shí)，如何以一種書(shū)院式的境域重塑今日大學(xué)的學(xué)園精神，如何堅(jiān)持就地取材、因地制宜，在樸素的造化之鏈中體會(huì)中國(guó)本土的營(yíng)造方式，如何為中國(guó)的城市建造走出一條重建文化根源的返鄉(xiāng)之路，他們之間這種思想與心靈的交流呈現(xiàn)在象山校園，呈現(xiàn)為一種以?xún)?nèi)心山水詩(shī)意相溝通、從而“獨(dú)與天地精神相往來(lái)”的境域氣氛。在這種自然山水和人居詩(shī)意的陶誦之中，建筑師王澍圍繞浙江寧波一座名為慈城的江南古城持續(xù)了五年的研究，王澍主持的業(yè)余建筑工作室在那里指導(dǎo)完成了2萬(wàn)余平方米的文保古建。與現(xiàn)代建造技術(shù)結(jié)合，以新的小型建筑實(shí)踐傳統(tǒng)工藝的革新，實(shí)驗(yàn)最小限度影響自然的建造方式，實(shí)驗(yàn)一種可能打破城鄉(xiāng)建筑分離對(duì)立的建筑范式和營(yíng)造體系。這種小型實(shí)驗(yàn)在寧波美術(shù)館和象山校園15萬(wàn)平方米的新建筑建造中證明了它作為一種基本范式在城市建設(shè)中的價(jià)值，而在小型實(shí)驗(yàn)與大規(guī)模建造間的反復(fù)印證已呈現(xiàn)為與躁動(dòng)近利相反的工作方式。《瓦園》的營(yíng)造，既是兩位藝術(shù)家的內(nèi)心山水詩(shī)意的新一次契合，又是這種循環(huán)實(shí)驗(yàn)發(fā)展著的一個(gè)以小見(jiàn)大的環(huán)節(jié)。
威尼斯處女花園的地下60厘米隱存著一座古跡的基礎(chǔ)，瓦園將以一種小心的建造方式輕放在那里，將用回收的中國(guó)江南舊瓦，鋪展而成一片巨大瓦面。瓦面的一半平鋪，一半沿對(duì)角線起坡。沿竹橋登臨其上，既似行走屋頂，又似面對(duì)一片蘊(yùn)含水煙嵐色的園林；既是一種超越城市之上的行走，又是一種關(guān)于詩(shī)意地棲居的深思。這種超越與深思相交疊，既在腳下，又在心中。那眼望和心望中的瓦園正是藝術(shù)家許江在組畫(huà)《黑瓦?白瓦》中所呈現(xiàn)的。三十幅畫(huà)面組成的《黑瓦?白瓦》以多角度的俯瞰，“面面觀”的片斷組合，在瓦園一隅的竹廊之中與瓦園相對(duì)，氤氳化合而成人的視覺(jué)與建筑的鮮明對(duì)話空間。虛與實(shí)，隱與顯，流與留，行走與沉思，超越與棲居，在這里形成了相互交織的提示和感受。當(dāng)觀者走上瓦園棧橋因橋的嘎然止驀然回望之時(shí)，或許會(huì)在心靈深處升起城市對(duì)文化根源的鄉(xiāng)愁，這種鄉(xiāng)愁將掠過(guò)大地，超越城市和國(guó)界。
威尼斯：世界對(duì)中國(guó)當(dāng)代建筑重新認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
今年5月，威尼斯雙年展國(guó)際建筑展中國(guó)館辦公室將本屆中國(guó)館方案寄給威尼斯建筑雙年展組委會(huì)，組委會(huì)認(rèn)真審閱后高度評(píng)價(jià)中國(guó)館方案并全力支持它實(shí)現(xiàn)。
7月，中國(guó)館參展作品瓦園施工用的6萬(wàn)塊瓦片及其他建造材料裝箱運(yùn)往威尼斯。
瓦園在威尼斯現(xiàn)場(chǎng)建造擬于8月10日進(jìn)場(chǎng)準(zhǔn)備，8月15日開(kāi)始，由王澍建筑師在現(xiàn)場(chǎng)主持建造，于9月5日完成建造。9月6、7、8日為威尼斯建筑雙年展內(nèi)部觀摩及新聞媒體參觀期，威尼斯建筑雙年展中國(guó)館將于9月8日隆重開(kāi)幕。9月9日，第10屆威尼斯建筑雙年展雙年展正式開(kāi)展，展期為3個(gè)月。
本屆威尼斯雙年展國(guó)際建筑展中國(guó)館的建設(shè)得到寧波市慈城古縣城開(kāi)發(fā)建設(shè)有限公司、廣西泓和房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)有限責(zé)任公司、尤倫斯基金會(huì)(加英文名稱(chēng))的贊助。
2005年第51屆威尼斯藝術(shù)雙年展中國(guó)館首次設(shè)立并成功展出，引起世界的廣泛關(guān)注。相信威尼斯雙年展第10屆國(guó)際建筑展中國(guó)館又將成為國(guó)際藝術(shù)界建筑界對(duì)中國(guó)當(dāng)代建筑藝術(shù)重新認(rèn)識(shí)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也為在威尼斯雙年展建立永久的國(guó)家館奠定良好的開(kāi)端。
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