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| 廣州大劇院：珠江畔瑰麗的藝術(shù)品 |
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提起廣州的新地標(biāo)性建筑，不得不首提的就是廣州大劇院了。這座出自國際設(shè)計大師扎哈·哈迪德之手，又有全球頂級聲學(xué)大師配合設(shè)計的建筑，歷時4年半精心建設(shè)，一直是人們津津樂道的對象。或許你見過它的造型，或許你感受過觀演的震撼效果，但那些背后的故事，期間的小曲折，無疑為這座冰冷的建筑涂上感情的色彩。設(shè)計的力量有多大，設(shè)計會給人們帶來什么影響？《創(chuàng)意周刊》采訪了項目代建單位——廣州市建筑集團有限公司項目管理分公司副總經(jīng)理余穗瑤，為我們揭曉大劇院背后的有趣故事。
“這是一件藝術(shù)品”
被人們稱為“圓潤雙礫”的廣州大劇院,與周邊高樓林立的現(xiàn)代都市形象構(gòu)成鮮明的對比，其主體建筑為黑白灰色調(diào)的“雙礫”。如此現(xiàn)代前衛(wèi)，是因為該建筑出自世界著名設(shè)計師、有建筑“女魔頭”之稱的扎哈·哈迪德之手。這是她首次如此大型的建筑設(shè)計的完成，也是她在廣州的第一件作品。
廣州大劇院的設(shè)計突破了以往建筑的結(jié)構(gòu)特點，外圍護結(jié)構(gòu)強烈的凹進(jìn)凸出的不規(guī)則折面和內(nèi)部大跨度、大懸挑、傾斜的剪力墻柱形成復(fù)雜的不規(guī)則建筑空間。其不規(guī)則、不對稱的結(jié)構(gòu)為大劇院帶來不少趣事：作為公共空間的清水混凝土架空層“還地于民”的做法吸引了不少游人，劇院中全部是斜梁斜板的設(shè)計卻大大沖擊了習(xí)慣“方方正正”建筑的人們。余穗瑤說：“曾有老人家跟我說：‘怎么在這里會覺得暈?zāi)兀俊?有可能因為架空層斜柱造成的錯覺。”老人家的直接反應(yīng)讓人忍俊不禁。而地面與斜柱間最大的傾斜角度達(dá)到78度。這種挑戰(zhàn)人慣有思維模式的設(shè)計，需要慢慢去欣賞。
余穗瑤介紹，“設(shè)計師曾經(jīng)說過，‘斜柱就是我們的風(fēng)格之一，是需要人們?nèi)テ肺逗徒邮艿倪^程。’對于扎哈來說，越難理解，越難接受的即是她的風(fēng)格與特色。她在設(shè)計上注重空間和整體的效果，她把整個建筑設(shè)計都當(dāng)做是一件藝術(shù)品來雕琢。”
“每一次看都不一樣”
點、線、面都能帶來無窮想象的廣州大劇院，可以說是“每次看都不一樣”，可是這種效果來之不易：
建筑結(jié)構(gòu)特立獨行的大劇院采用的是“鑄鋼結(jié)構(gòu)”———三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個面，47個轉(zhuǎn)角，每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點從制造、安裝均要在空中準(zhǔn)確三維定位，目前國內(nèi)對如此復(fù)雜的鋼結(jié)構(gòu)還沒有規(guī)范可循，因而，無論是設(shè)計師還是建設(shè)者都只能摸索著進(jìn)行。5000多塊玻璃和75000塊石材，大小相同，可形狀卻各異，讓人咋舌。
余穗瑤介紹道：“對于參與這個項目管理和建設(shè)的團隊來說，廣州大劇院是他們公認(rèn)的，遇到過的最難的一個項目，比如說我們采用清水混凝土來作為建筑裝飾主要材料，清水混凝土對建筑工藝要求非常嚴(yán)格，我們?yōu)榱诉_(dá)到整體效果的協(xié)調(diào)，對這個單項就研究了有半年的時間。為了克服解決大劇院項目技術(shù)問題，我們進(jìn)行各類研討不少于150次，因為我們想追求每個細(xì)節(jié)每個環(huán)節(jié)都做到最好最完美。”而最后，廣州大劇院完成的效果基本與設(shè)計概念一樣，這不得不說又是一大創(chuàng)舉。
這個外形簡潔、內(nèi)藏玄機的建筑，為觀賞者們提供了無窮的想象空間。多數(shù)攝影愛好者表示，每次來到廣州大劇院看到的都不一樣，每次都能拍出讓人驚喜的效果。
“它將是中國最好的劇院”
最完美的建筑設(shè)計，同樣要求最完美的視聽效果結(jié)合。有專家做過這樣的比較：悉尼大劇院是一流的建筑，但不是一流的劇院，法國巴士底大劇院是一流的劇院，但不是一流的建筑。廣州大劇院是完美的：既是一流的建筑也是一流的劇院，但是如何做到“兩全其美”？除了出色的建筑設(shè)計外，全球頂級聲學(xué)大師，迄今唯一活躍在設(shè)計界的聲學(xué)界最高獎“塞賓獎”得主——馬歇爾，捧出了他醞釀20多年的一個新理念：“雙手環(huán)抱”式看臺。以前大多數(shù)劇場，都采用馬蹄形、方形或矩形等形狀的觀眾席，廣州大劇院卻采用全球首創(chuàng)的不規(guī)則的“環(huán)抱形”。“雙手環(huán)抱”即觀眾廳池座兩側(cè)的升起部分和樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如“雙手環(huán)抱”。余穗瑤表示，從試唱檢驗的效果和專家們的評價來看，廣州大劇院的演出效果，足以與世界第一流的大劇院相媲美。
“雙手環(huán)抱”式是馬歇爾夢想了二十多年的一個創(chuàng)想，廣州大劇院不規(guī)則的形狀正好讓它有了用武之地。對馬歇爾來說，設(shè)計大劇院承載了他最大的夢想，接觸到這個充滿創(chuàng)意的建筑后，讓他非常興奮。他對廣州大劇院的設(shè)計非常重視，盡管今年已經(jīng)78歲了，但他還是為了這個項目4次前來廣州。“馬歇爾大師自己非常喜歡大劇院，他覺得這簡直就是一個創(chuàng)意作品，而且，他也非常高興能參與到設(shè)計中來。”余穗瑤還透露，年底馬歇爾可能會再次蒞臨廣州這座具有歷史性意義的建筑。
空間靈活變化
“大礫石”是大劇院主體大劇場，而“小礫石”則是由400座構(gòu)成的多功能劇場。這個多功能廳具有獨立的輔助及后臺設(shè)施，兼顧室內(nèi)樂、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員排練等多功能使用要求，還可以放映小型電影，舉行時裝表演等。該廳的舞臺、布景、觀眾座位等都能移動，并可作為“黑匣子”實驗劇場。其空間變化可謂靈動。余穗瑤介紹說，三個排練廳的設(shè)計手法是相同的，但是效果卻完全不一樣，“我們希望大劇院的各個場所不僅僅是滿足功能的地方，更是值得欣賞的場所。”
建成之后的大劇院還配備有空中餐廳，余穗瑤表示：“雖然空中餐廳有三層，但是面積不大，主要是通過空間的特殊變化形成的，使得空間更靈活，擁有延伸性，引人遐想。”
環(huán)保先行
廣州大劇院在設(shè)計上不僅注重外觀造型，也注重環(huán)保和節(jié)能。余穗瑤介紹，大劇院的環(huán)保節(jié)能體現(xiàn)在細(xì)節(jié)處，而最大的環(huán)保節(jié)能就體現(xiàn)在空間的延續(xù)性，比如說架空層空間的有效利用，可以成為市民納涼休閑的好去處。
不僅如此，大劇院還有效整合珠江新城的地理空間資源。大劇院自身擁有兩百多個停車位，但對于一個人流量大的劇院這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，于是大劇院與不遠(yuǎn)處的停車場協(xié)議將兩者的停車場相互共享，有效整合珠江新城現(xiàn)有的資源，達(dá)到空間的延續(xù)和利用。
再者，大劇院的外表采用的是“虹吸排水”系統(tǒng)，這與一般的排水系統(tǒng)先統(tǒng)一收集再集中排放不一樣，大劇院表層的石材具有四層結(jié)構(gòu)：防水、保溫、隔熱和裝飾效果，這是一種開放性的石材安裝工藝，通過石材間縫收集雨水，隨時收集、排放，更清潔。而在劇場內(nèi)部頂端，疏密有致地安裝了4000多盞LED燈，這些燈都具有環(huán)保節(jié)能功效，當(dāng)亮燈起來，猶如滿布繁星的蒼穹，不僅使觀眾得到全新的美感體驗，在不知不覺中也節(jié)省了不少能源。
“大都市要有自己的大劇院”，廣州大劇院作為百年一遇的文化建筑，體現(xiàn)的是廣州的文化底蘊，現(xiàn)在與未來，它都將是廣州的文化標(biāo)桿。
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